经过多方采集、购买，姚清远兑现了承诺，从各种渠道为姚清明、李翠莲、李老蔫等人搞来堂鼓、大锣、小锣、小鼓、大钹、唢呐等戏曲乐器。每当夜幕降临，民工生活区的空地上便鼓乐齐鸣，传出姚清明、李翠莲等人清音与高腔，两口子与李老蔫、姚云轩、吴登峰、姚四婶、姚清纯等人开始在工友们的吆喝声中排练起来。
开演前，由李老蔫司鼓，二鼓单奏先“发擂”，接着便由姚云轩唢呐“三吹三打”，吸引观众赶快朝这方来，因为戏曲马上要开场了，接着便是“排鼓”，请观众肃静下来，戏剧马上开始，由小鼓双签“起眼”，左手鼓签迅速指向鼓面左边，右手执政签击打的同时，左手执鼓签在鼓面左上方划一下“招眼”并迅速收回，然后便挂板“起眼”，戏曲隆重开场。
李翠莲扮演的尼姑陈妙常上场前，添加了铰子敲击，映衬出女性角色的斯文、柔弱。川剧锣鼓中的“小欺头”，就是一对直径20厘米的小锣，俗称铰子，双铰相击，声音清脆悦耳。不同人物上场，用铰子或不用铰子大有讲究，比如一俩个老生上场就要加铰子，在剧情中只要铰子声音一出，那人物的地位自然提高不少。加铰子与不加铰子，就体现了小欺头在人物感情表达上的奥妙。川剧表演具有深厚现实主义传统，并肩又运用多量艺术夸张手法，表演真实细腻、优美动人。
李翠莲手执拂尘，头戴观音套，穿身募化来的小布片拚成花纹的百衲衣款款上台，边走边唱道：
君去也，我来迟，
两下相思各自知
见面好把衷肠叙，
忙到河下雇船只。远望寻船
独白：来到秋江河下，追赶潘郎，但不知他雇何人的船只，到临安去了？！向下场门看
后台内由姚清明扮演的艄公作号子声：“伙啰啰啰啰。”，同时，音乐伴作水声。
李翠莲自言自语：观看码头有一只小小船儿，待我叫来。喊“艄翁，艄翁！”
姚清明：内应“喊啥哟？”
李翠莲：“打舟来！”
姚清明裹头巾，身穿对襟褂子，腰系灰帕一根，手拿划桨上场：愉快地来了！啊伙啰啰啰啰……
唱占占子
秋江河下一只舟，呀么之鸥，
两旁撤下钓鱼钩，呀么之鸥，
钓得鲜鱼沽美酒，
这样快活哪里有！哪里有！笑哈哈哈哈！看呀！我道何人，原来是刺笆林的斑鸠……
李翠莲：“此话怎讲？”
姚清明：“姑姑咕咕啊。。。？”
李翠莲：“取笑了。请问公公，你是从早下的河，还是刚才下河？”
姚清明：“老汉是从早就下河啰！”
李翠莲：“那你可曾得见一位相公？”
姚清明：“怎生打扮？”
李翠莲：“此人头戴青巾，身着蓝衫，腰系丝绦，后有书童跟班，身背书箱琴剑，不知赶何人的船只下去临安？”
姚清明：“哦！想起了，有一位相公，头戴青巾，身着蓝衫，腰系丝绦，我看到他腰杆上还吊得有一个秤坨。。。”
李翠莲：“那是读书人的斯文坠儿。艄公，他是赶何人的船只？”
姚清明：“赶二娃子的船，到临安去了哟。”
李翠莲：“到临安去了？我有心要雇你的船只，前去追赶那位相公，不知赶得上否？”
姚清明：“别人的船怕赶不上，可老汉这只渔舟，好比那脚板上擦清油这样一溜就赶上了。”
李翠莲：“赶得上哪？！心喜，急欲上船。”
姚清明：“你与那位相公有亲吗？”
李翠莲：“无亲。”
姚清明：“有故？”
李翠莲：“无故。”
姚清明：“非亲非故，你赶他则甚？”
李翠莲：“迟疑我与他是朋……含羞”
姚清明：“船篷？”
李翠莲：“不是。”
姚清明：“风篷？”
李翠莲：“不是。”
姚清明：“啊，天要下雨，你叫老汉戴顶斗篷？”
李翠莲：“不是的，不是的。我们是朋友。羞”。。。
姚清明：“背着对方自言自语哦，原来是一位多情的姑姑，六根尚未清净，凡尘思虑犹盛，待我来与她作作玩，戏谑一番。便转向李翠莲嘿，姑姑，老汉活了七十九，还没有见过哪个尼姑姑跟男娃子两个搭朋友。”
李翠莲嗔怒：“管我朋友不朋友，我有银钱交你手！”
姚清明笑呵呵地答：“有银子呀，嗨嗨，那我逗笑地就要得多！”
这一出戏排练的是川剧陈姑赶潘，说的是“女贞观”里老尼是潘必正的姑母，潘寄读观中，与小尼姑陈妙常偷偷恋爱，被其姑母发觉，便逼潘必正赴京都临安参加科举考试，以求得一官半职，潘未及与陈妙常告别，便被逼着赴临安去了。潘必正前脚刚走，得知消息的陈妙常便心急火燎地追到秋江河边，欲驾船追送。
陈姑赶潘这场戏只有陈妙常和一个艄公二人出场，艄公是一个诙谐可喜的老人，见妙常追潘心急，故意给了一点阻碍，开了一些个玩笑。但好在他的船快，是有把握追得上潘必正的船。于是，李翠莲扮演尼姑陈妙常的角色，姚清明便充当渡船人艄工的角色。
“我告诉你吧，川剧中有三分唱，七分打和半台锣鼓半台戏的说法，好的司鼓、司锣，还可以调动、助于、激发演员的演出情绪和创造热情，反之就会消减、破坏演员的演出效果。所以说，演出中锣鼓起着极为重要的作用，直接影响演出成败。”坐在舞台一侧司鼓和敲打钹子的李老蔫在与打大锣和小锣兼铰子的姚云轩小声交谈。
姚云轩则指着肩头的打击乐器介绍道：“你现在看到的还不算最全的，川剧锣鼓是川剧音乐重要组成偏离，使用的乐器共有20多种，常用的可复杂为小鼓、堂鼓、大锣、大钹、小锣兼铰子，统称为五方，再加弦乐、唢呐为六方，由小鼓指挥。一场川剧大戏要六方配合。
川剧锣鼓配合川剧的唱、念、做、打，就像一根红线穿珠，是那样融洽，那样协调，它可使演员的表演统一于一种特定的舞台节奏之中，在一场完整的演出中起着极其重要的作用，但要达到这一步，首先得使上述的乐器发挥其自身的功能，并在打鼓佬的统一指挥下，演奏出融洽、协调的音响，展示其乐曲的艺术魅力。”
众人目不转睛地继续看着台上的表演，李翠莲：“公公你要好多钱呐？”
姚清明：“我要孙猴儿打筋斗。。。”
李翠莲：“此话怎讲？”
姚清明：“十万零八千！”
李翠莲：“哎呀，哪要得了这许多？！”
姚清明：“我漫天喊价。”
李翠莲：“那我便就地还钱。”
姚清明：“你给我好多？”
李翠莲：“我给你大舜耕田。”
姚清明：“一两？”
李翠莲：“一厘犁。”
姚清明：“哦！嗨嗨，还不够老汉吃杯烧酒！”
李翠莲：“公公，那就请你说个实价。”
姚清明：“我要三钱银子。”
李翠莲：“三钱？望着下流头，想了一下我就给你三钱，快快搭跳板过来！”90看看90kankan