至于卡地亚是否会接受这些条件，宁岁聿是一点都不担心。
这款腕表独特的美学价值和辨识度极其出众，只要卡地亚的决策层有基本的审美和商业眼光，就绝不会放过这个潜力巨大的设计。
退一万步说，即使与卡地亚最终未能谈拢，在顶级腕表品牌这个圈子里，总会有识货的品牌能认识到这款设计的价值。
然后宁岁聿到公司，与摄影团队汇合。
虽然已经在邮件中沟通过，但仍有很多细节内容，需要见面确定。
原本宁岁聿是想请原作的摄影团队的，也就是诺兰的御用摄影师沃利·菲斯特，但他现在正在给诺兰拍《致命魔术》。
所以宁岁聿又联系了以前合作过的迪昂·毕比。
老朋友见面，自然倍感亲切。
“嗨，迪昂，我之前看了《艺伎回忆录》，画面非常精彩，这届奥斯卡你非常有机会的。”
迪昂对于自己的这部作品也非常满意，但还是谦虚道：“哈哈，丹尼尔，现在只是提名而已，最终结果谁能知道呢？
不过，这次你可是给我出了一个难题，这是我遇到过的最有挑战的项目了。”
宁岁聿对这部影片的拍摄要求，真的让迪昂头痛不已。
他之前决定了不使用3D技术拍摄，那么自然要在2D的画面上做到极致。
首先，IMAX摄影机就是必选项，但现在IMAX摄影机还没数字化，所以只能使用65mm胶片。
同时，这部影的片中，存在大量手持式近身、环绕镜头，所以笨重的IMAX摄影机，在这种情况下根本无法使用，必须搭配35mm胶片摄影机。
之所以不选用数字摄影机，也是为了追求极致的画面效果。
优秀的摄影师，能在同一格画面里欠曝三档和过曝五档，最后在荧幕上展现整个范围，这是现在所有数字摄影机都做不到的。
另一方面，在剧情中，不同梦境之间的时间流速问题，也需要通过慢镜头来呈现，所以帧率从360fps到1500fps，高速摄影机必不可少。
这么一大堆不同的摄影机和底片，也就意味着拍摄过程会非常复杂。
所以迪昂的第一个建议就是最多选用两种底片：“频繁更换底片，虽然能起到一定的效果，但是带来的麻烦事更多，我宁愿调整布光或者曝光。”
宁岁聿点头同意，他也不想在剪辑时，面对各式各样的底片。
光是细节方面的讨论，就用了足足两天时间。
好在宁岁聿提前规划好了大部分需求，否则还要去试拍这些器材，会占用更多的时间。
等解决完摄影问题，预定的发布会时间也到了。
好莱坞的媒体和业内人士对去年高调立项的《变形金刚》记忆犹新，那是宁岁聿这位奥斯卡导演真正意义上执导的第一部真人科幻特效大片。
关于《变形金刚》的宣传预热其实一直没停，网络上的粉丝互动、角色投票、台词征集等活动持续进行着。
但是今天，突然传出一个更劲爆的消息。
奥斯卡导演丹尼尔·宁，将与莱昂纳多合作，再次开启一部科幻大制作电影。
上一部1.5亿美元成本的科幻大片还没上映呢，竟然又开了一部成本更高的科幻大片。
这种连续大手笔投入顶级制作的魄力和节奏，在极其注重风险控制的好莱坞，几乎是难以想象的。
这个消息甚至直接压过了，最近关于奥斯卡影片的各种预测与评论，整个好莱坞都为之侧目。