“跟你们差不多，也问墙。”
这句话立刻让几个人的神经绷起来。
郑有福却接着说：“但他不看房照片。他拿了一张纸，上面画几种门槽，让我认哪种是我家老辈用的。”
周野问：“你认出来了吗？”
“有一个像。”
“哪种？”
郑有福把粉笔捏在手里，重新在钢板上画。
这次他画得很慢。
先是一道横槽，两端各有短折，横槽下面又有两个不对称的圆窝。图很简单，跟他们见过的山里印完全不同。
周野看着，却觉得眼熟。
不是因为图案。
是因为那种“不对称”。
何家背下层双门两侧的铁环高度就不完全一致，方台后浅孔也偏在一边。他们当时以为是施工误差，后来才发现很多真正有用途的结构并不追求好看，而追求对应具体受力和空间。
“他问这图从哪儿来了吗？”梁秋雁问。
“没说。”
“你告诉他什么？”
“我说这像落门的槽，不像普通对开门。”
“落门？”
郑有福又画了一笔。
“整块石板从上头或者侧上头落下来。门一落，底边进槽，两边卡死。真要做得好，外头看着跟墙差不多。”
小伍咽了口唾沫：“你家做过这种？”
“我没做过。”
“你爹呢？”
“也没听他说做过。”
“那你怎么认？”
“样板门上有。”
郑有福用粉笔点了点刚才那张八二年的照片。
“不是你们看见的正面。”
“在哪？”
“背面。”
那块深色石板，正面在照片里只是一块旧墙。真正用来给石匠对落槽、看卡口的部分，全在墙后。
梁秋雁立刻想起父亲拍摄时的角度。文化馆当年只需要登记旧宅外观，不可能为了一个普通石作院钻到半塌墙后去拍。
所以照片把五年前的正面钉住了。
背面却还是空白。
周野问郑有福：“现在从哪条路去旧院最稳？”
“南边老路塌了一截，从东沟绕。别下雨天去，坡上全是碎石。”
“院子附近有洞、有墓吗？”
“我住那么多年没见。”
“地下空不空？”
郑有福看他一眼：“你问这个就不像看旧房了。”
周野没有接着编。
“我们查到一些旧石门，想知道这些门是不是从同一套手艺出来的。”
这句话只说了一半事实，却没有把郑有福往墓里拖。
郑有福想了想，说：“那你们去看墙后头，别先看门。”
“为什么？”
“石头也有正反。”
他指着照片里的深色板。
“给外人看的那面，抹平就行。给石匠看的那面，才留怎么装。”
回去以后，孟庆和把今天的结果分成了三栏。
能确定：石匠旧院原为石作场；深色板是样板门的一部分；样板用于试合大石门，背面保留安装相关结构；去年冷天确有人拿门槽图来问郑有福。
不能确定：那人是不是第76章旧货圈里收构件的人；图是不是来自何家背或七藏；样板门的落槽结构是否与某座目标墓相同。
需要去看：墙后。
小伍看着最后三个字，问：“这算不算又要进山？”
齐海东抬了抬还没完全好的右手：“进山，不进墓。”
“有区别？”
“有。背的东西少一半。”
周野把八二年的照片和今天郑有福画的草图分开装好。
“而且先不动石板。”
“万一墙后被挡着？”
“那就不看。”
小伍叹了口气：“你们现在查东西越来越没气势。”
周野说：“活着回来的气势够用。”
第二天的路线就这么定了。
不是为了开门。
只是去看一块石头的背面。