“休得多问！”
“是不是又要到假山上去操琴？”
“不是的。”
“那么就是去会我家主母了。”
“不用你管。”
“相公，你要去会我家主母，站在太阳下晒是划不来的。晒干了，我家主母会不喜欢您晒得发痧，主母又会心痛您。”
“啊哟，这还了得！幸亏你提醒，否则，太对不起小姐了。”
“相公，在树阴底下看天也是一样的。”
哲笃一想不错，我何必非要晒太阳不可呢，就走到树阴底下，站了一会儿，又看看天色，太阳已偏西了。说道：“这不知趣的三足金乌，圆圆地耀人眼睛，怎能弄一把后羿的射天弓来，干脆把这留下的一轮红日也射落算了！”
“相公，太阳已经下山了。”
“谢天谢地，总算下山了！”
三寿阳曲烟寺晚钟马致远元曲
寒烟细，古寺清，
近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，
怎生教僧禅定？
细细的炊烟袅袅上升，拜佛的人渐渐离去，普救寺里好是寂静。
顺着西风，传来了三、四下傍晚的钟声，这如何能叫人坐禅入定呢？
完哲笃匆匆吃过晚饭，将身上衣衫重换了一套，心想，今天必须把郭靖支走，不能让他跟随，否则，我如何和小姐“哩也波哩也罗”？便道：“琴童，晚饭后无事，你先去睡吧。”
琴童心想：主人一有好事，就催我去睡觉。今晚肯定要去和小姐约会，我偏不去睡觉，我要看看大人们是如何约会的，就笑了笑说，“相公，琴童还要侍候你哩。”
“今日不用你侍候了。”
“现在去睡觉，也太早了吧？”
“叫你去睡，你就去睡，罗嗦什么！”
郭靖想：睡觉也无所谓，我可以盯梢嘛，就答应道，“是，遵相公吩咐。”说罢，就回了自己的房间。
哲笃见郭靖已去睡觉，自言自语道：“这就好了，稍等片刻，拽上书房门，溜进后花园……妙哉！”
完哲笃悄悄带上了房门，轻轻经过院子，走上了花径，转眼到了便门口。他用手轻轻推了推，门依旧紧闭着大概辰光还早，师妹尚未下楼。
哲笃转到了假山上，站在那天弹琴之处，登高而望。
只见隔壁花园里静悄悄地并无一个人影，只有蟋蟀在此起彼落地鸣叫。其时已月上东墙，清辉如水，好一派新秋景象。
哲笃的心情格外舒畅，今晚上可以了却相思，不过也有点忧虑，小师妹会不会失约？
不会，师妹是守信之人，不可能不来的。我只消待月西厢下，她一定会迎风户半开的。
注释
1卫夫人272年349年，本名卫铄，字茂漪，河东安邑今山西夏县人，晋代著名书法家，廷尉卫展之女。
卫氏家族世代工书，嫁给汝阴太守李矩为妻，丈夫李矩善长隶书。卫夫人师承钟繇，妙传其法。卫夫人与王羲之母亲为中表姊妹，成为“书圣”王羲之的书法老师。永和五年卒，时年七十八，葬于浙江嵊州。
卫夫人的族祖卫瓘，西晋司空，录尚书事，与索靖俱善草书，人称“一台二妙”。
卫夫人在所著笔阵图中云：横如千里之阵云、点似高山之墬石、撇如陆断犀象之角、竖如万岁枯藤、捺如崩浪奔雷、努如百钧弩发、钩如劲弩筋节。有名姬帖、卫氏和南帖传世。她曾作诗论及草隶书体，又奉敕为朝廷写急就章。其字形已由钟繇的扁方变为长方形，线条清秀平和，娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。宋陈思书小史引唐人书评，说她的书法“如插花舞女，低昂美容又如美女登台、仙娥弄影，红莲映水、碧沼浮霞”，应该不是过誉之词。
卫夫人不但在书法艺术实践上有突出成就，不让须眉，而且在书法艺术理论方面也有重大建树和比较全面深入的论述。她撰有笔阵图一卷，全面深入地参考了有关的书法理论，并提出自己的看法。她在书中首先提出，书法之妙“莫先乎用笔”。主张学习书法要上溯其源，师法古人，反对谙于道理，学不该赡，以致徒费精神，学无成功。卫夫人又提出，在学习和创作时，要注意选用笔、墨、纸、砚的品种和产地，强调工欲善其事，必先利其器。又着重指出，执笔要有讲究，不同书体应采用不同的执笔法，并加以具体分析，说：“有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心乎不齐，意后笔先者，败若执笔远而急，意前笔后者，胜。”超出了单纯论述执笔的范围，而对书法艺术中的笔、意关系和书家修养等作出深刻的论述。
对书写不同字体时的用笔，卫夫人亦有精辟论述，她认为用笔有六种方法，结构圆备如篆法，飘扬洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。倘能“每为一字，各象其形”，则“斯超妙矣，书道毕矣。”应该说，卫夫人关于用笔的论述，在今天也仍然有其可取之处，她实质上是就此提出了书法家把握不同字体书写风格的问题。具体到笔划上，卫夫人针对七种不同笔划的书写，提出七条标准，卫夫人对七种基本笔划的描述，形象生动，恰合关窍，实为初学书法者良好的入门途径。
此外，卫夫人在笔阵图中还提出初学书法，“先须大书，不得从小”，“善鉴者不写，善写者不鉴”等理论原则，也都是宝贵的经验之谈。在上述论述的基础上，卫夫人概括她对书法艺术总体的认识，提出了“力筋”之说。她认为：“下笔点墨画芟波屈曲，皆须尽一身之力而送之。”“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”
这实质上是卫夫人毕生从事书法艺术实践所得，代表了她对书法艺术理论总的认识，为后代书法家指出了努力方向和途径，也成为中国书法理论中的重要内容和评判标准，对历代书法理论和实践的发展都产生了巨大影响。尽管卫夫人的笔阵图参考和汲取了前人的某些论点，但卫夫人在继承的基础上加以发展创造，功不可没。