1986年秋天。
戏台的事僵在那儿了。
县里说要研究研究，研究了大半年，也没个说法。路还是那条土路，戏台还是那座戏台。
梁守拙每隔几天就去看看。
他蹲在戏台底下，摸那立柱，看那榫卯，数那斗拱。
一斗三升。
他数了三遍，一共是二十四个斗拱。
守拙，你天天来看啥？赵铁柱路过，好奇地问他。
看门道。
啥门道？
你不懂。
赵铁柱撇撇嘴，走了。
梁守拙继续看。
他发现，这戏台的构造，比他想象的还要精妙。
斗拱和斗拱之间，不是直接搭上去的，是用榫卯咬住的。梁和柱之间，也有暗榫，从侧面穿进去，外面看不出来。
整座戏台，不用一颗钉子。
全是木头和木头的咬合。
这是……梁守拙喃喃自语，抬梁式结构？
他想起王德厚教的。
大木立架，小木做活。大木不稳，小木白搭。
这座戏台的大木，立得稳稳当当。
难怪两百年不塌。
那天晚上，月亮很亮。
梁守拙又偷偷溜到戏台底下。
他想再看一眼那藻井。
王德厚说那藻井是松木做的，隼牟结合，没用一颗钉子。
他不信。
他想亲眼看看。
他爬上戏台，蹲在藻井底下，仰头往上瞧。
月光照进来，正好落在藻井上。
那些雕花——祥云、仙鹤、缠枝莲——清清楚楚。
梁守拙伸出手，想摸一摸那些木头。
他的手指刚碰到木头——
愣住了。
不对劲。
他眨眨眼。
再看。
那些木头……在发光。
淡淡的，金色的光。
像是有什么东西藏在木头里，在月光下透了出来。
梁守拙屏住呼吸。
他盯着那光，盯了很久。
然后他看见了。
那不是光。
是纹路。
木头的纹路，在他眼里变了。
不再是普通的年轮和纤维，而是……线条。
一根一根的，金色的线条，像血管一样在木头里蔓延。
有些线条粗，有些线条细。
有些地方密集，有些地方稀疏。
他顺着那些线条看过去。
线条的走向，就是受力的方向。
粗的，是承重的。
细的，是传力的。
整座戏台的受力体系，在那些金色纹路里，清清楚楚。
梁守拙看呆了。
他从来没见过这种东西。
他揉了揉眼睛，再看。
纹路还在。
金色的，细细的，像藏在木头里的秘密。
他顺着线条看过去，看见了斗拱。
斗拱是传力的枢纽。那些线条从梁上下来，经过斗拱，分散到柱子上。
每一根线条，都走得刚刚好。
不多不少，恰到好处。
这是……梁守拙喃喃道，古人的智慧？
他正看得出神，突然——
画面一闪。
他的眼前，出现了一个陌生的场景。
不是戏台了。
是一片空地。
空地上站着一群人，穿着粗布衣裳，脸上全是汗。
他们在干活。
有人扛木头，有人凿石头，有人爬梯子上梁。
一个老头站在中间，指挥着。
这儿再抬高三寸！
榫头进去两分！
斗口朝外，别搞反了！
梁守拙愣愣地看着。
他认出那个老头了。
不是王德厚，但长得像。
一样驼的背，一样亮的眼睛。
老头的身边还站着一个人，瘦瘦的，手里拿着竹竿，竹竿上刻着密密麻麻的刻度。
那人一边看一边记，嘴里念叨着什么。